「音楽の拍子記号」は分数では解けない

年配の尺八愛好家が苦労するものの一つに拍子があります。

都山流の場合は流祖先生が五線譜の良いところを取り入れた記譜法ですから拍子記号に馴染みやすいのですが、民謡は大半が四分の二拍子ですし、古典本曲にいたっては拍子の概念そのものがないので、そういうのに慣れた人には特に取っ付きにくいようです。

それともう一つ拍子記号の意味を誤解している人もいます。「４／４」は１とか、「２／４」は０．５とは考える極端な間違いはないようですが、「３／４」と「６／８」とか、「４／４」と「２／２」は、それぞれがイコールだと間違えている人はいます。

実際のところは拍子記号を約分することはできません。拍子記号は分数ではないのです。

「／」の右側（「／ココ」）の数字は１拍の音価（長さ）です。

そして、「／」の左側（「ココ／」）の数字は１小節の拍数です。

だから、上記を読み解いていくと

「３／４」＝四分音符を１拍として、１小節に３拍

「６／８」＝八分音符を１拍として、１小節に６拍

「４／４」＝四分音符を１拍として、１小節に４拍

「２／２」＝二分音符を１拍として、１小節に２拍

となります。

「３／４」、「３／８」、「３／２」は演奏上同じ結果になります。「４／４」、「４／８」、「４／２」も同様です。

つまり分数で云うところの分子側の数字が同じであれば単純拍子の場合は同じ結果になります。

しかし、6拍子の場合は、3拍子を二つ連ねたということではありません。これは2拍子なんです。「６／８」は本来は「付点四分の二」という拍子なのですが整数で表す慣習になっていて「６／８」と表します。

付点四分音符は八分音符三つの音価ですから、八分音符三つを１拍として１小節に2拍というふうにみます。だから、ズン・チャッ・チャッが1小節に二つではなく、ズン・ズン・ズン・チャッ・チャッ・チャッで1小節です。

reizanが琴古譜に書き直した「三の民謡調（みっつのみんようちょう）」について、民謡尺八サークルの仲間から、拍子記号が間違っているとの指摘を受けました。二分音符がベースになっていないから「２／２」ではなく「４／４」と書くべきだとの指摘です。確かに、小学校か中学校の音楽の授業でそのような説明を受けた記憶があります。しかし作曲者が指定していることなので弱りました。

「春の歌」は「２／４」拍子の曲ですが、四部音符はあまり出てこず八分音符が目立ちます。前記と同じ理屈をつけると拍子記号は「４／８」でなければなりません。しかしそれはちょっと違うようです。

二つの譜を見ると、「三の民謡調」と「春の歌」の譜形が似ていることが分かります。「春の歌」の八分音符を四分音符というようにすべての音価を倍にすると同じような記譜になりそうです。

要は、1小節の中身が2拍なのか4拍なのかというところがポイントのようです。

《reizan所有のＣＤジャケット》

拍子といえば「変拍子」というのもあります。有名なのはDave Brubeckの「TIME OUT」に収録されている「TAKE FIVE」が「５／４」拍子です。山本邦山さんの「TAKE FIVE」がここにありました。

楽譜を見るまでは小節から音がはみ出してしまっているのではと思っていましたが、1小節に四分音符が五つということがわかって納得しました。

５拍子を演奏する場合のリズムパターンは、「１２３４５」と単純に刻むほか、「3拍＋2拍」と「2拍＋3拍」があります。「TAKE FIVE」の場合は「3拍＋2拍」で演奏されています。

同じアルバムの1曲目の「BURE RONDO A LA TURK」（トルコ風ブルーロンド）は「９／８」拍子です。これは「２＋２＋２＋３」と「３＋３＋３」で演奏されています。途中に「４／４」拍子が入りますが、急に緊張感が解けたような感じになります。

別の例ですが、たった9小節の間に「１０／８」→「９／８」→「６／８」→「１０／８」→「９／８」→「６／８」→「１２／８」と拍子が変化する曲がありました。